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這部韓劇簡直上天(才不是《太陽的後裔》)!

Sir知道,你們最近舔屏舔得很累。

宋仲基、抖森、老爺、大超。

辛苦瞭。

為瞭給你們的舌頭放個假。

今天送上一部無顏值的。

但在Sir看來,是這個春天最讓人驚喜的韓劇。

沒有對宋仲基不敬的意思,但雙方確實不在一個檔次。

恩,Sir要說的是——

《信號》

豆瓣6900多人,給出9.2。

觀看人數僅僅是《太陽》的零頭。

分數,卻領先後者近1分。

這1分,就是佳劇和神劇的距離。

開門見山,這是一部讓你完全沒時間上廁所的犯罪懸疑劇。

韓國影視向來有取材真實的傳統,《信號》,並不例外。

犯罪動機,殺人手法、拋屍處理,都能在現實中,找到對應案件。

比如——

第9、10集的“紅院洞連環殺人案”。

誘騙被害人進傢門,在浴室把TA毆打致死,就是韓國“頭號變態殺人狂”柳永哲幹過的事。

棉被裹屍,2005年“新亭洞連環殺人案”便是源頭。

還有韓國最著名的懸案——

華城連環殺人案。

罪犯在四年零七個月內,殺瞭10位女性。

她們雙手雙腳被反綁,嘴巴被塞,死於窒息,且陰部被塞入煙頭、毛發。

熟悉不?

《殺人回憶》。

但跟《殺人回憶》故事走向跟真實案件雷同不一樣的是——

《信號》走得更遠。

編劇是以真實為藍本,以腦洞為翅膀,重新設計結局。

也就是說——

現實的懸案,都將被一一偵破(良心啊)。

請相信劇本操刀手金恩熙“編”的能力。

《三日》,《幽靈》,《死囚》,早已證明。

這種“七分真,三分假”的虛構新聞體(此詞又是Sir瞎編的)。

讓《信號》故事既有現實的復雜與震撼,也不失文學的離奇和刺激。

簡單說,就是短短一集,70分鐘,就能讓你經歷數次恍然大悟。

Sir盡量在不劇透的情況下,跟你們說說它精彩在哪。

扶好下巴。

第一集,女學生誘拐案。

原型是1997年全賢珠誘拐案。

現實中,犯人是一位精神病患者。

所以編劇也不藏著掖著。

前五分鐘,就讓我們看到犯人的部分真身——

雖然遮住臉,但通過對金器,紅色高跟鞋的局部特寫,預示瞭這是一個重物質,並危險的人。

但這時候,並未見過犯人的韓國警方,還處於懵逼狀態。

他們根據一般綁票案經驗,推斷,嫌疑人是男性。

依據是——

勒索信有嫌疑人大拇指指紋。

但謎團出現瞭。

這個男人,下落不明。

謎團整整持續瞭15年。

15年後,失蹤的嫌疑人終於被找到。

但——

我擦,他早在15年前就被幹掉瞭。

屍體藏在一所廢棄精神病醫院下水井。

而且——

大拇指被剪掉。

傻子都知道——

他被陷害瞭。

被誰?

此時,案發目擊證人(終於)介入調查。

他根據犯人註重形象,但沒擦指甲油。

推理出——

犯人的日常工作,要求保持手部整潔。

且作案手法需要動用註射器,手術刀,並熟悉精神病院地形。

最後,通過排查確認,犯罪嫌疑人是:

在善日精神病院工作過的,身高1米65,30歲左右女護士。

當警方通過層層努力,找到一位符合所有特征的嫌疑人。

並發現她在被捕前,收拾行李,準備遠行。

是不是覺得真相大白,可以結案?

不,高潮才剛剛開始……

與此同時,刑事案件15年有效訴訟期,隻剩下一個半小時。

他們還來得及抓到真兇麼?

欲罷不能的曲折情節,還不是《信號》最屌的地方。

他最高光之處在於——

遊離在每個案件之外,還有另一條隱藏主線。

每一集,編劇都會為這條主線埋下伏筆——

比如暗示女主一直在尋找一具男屍。

她在找誰?

男主角不時穿插的記憶閃回也暗示,他的目標,不止破案。

這些謎團,合力構建出一個環環相扣,層層疊加的戲劇漩渦。

Sir保證——

一旦進入,難以掙脫。

而,當揭曉犯人後,如果你(有閑工夫)回頭翻看。

你會發現——真相其實一直在你身邊。

比如,當男主角猛然醒悟,確定犯人是左撇子。

再回想之前——

犯人一直用左手撐傘。

左手塗口紅。

暗示瞭無數次。

隻是我們都忽略瞭這些“劇透”。

前者僅僅停留在自圓其說,後者卻讓你產生智力被碾壓的虐感。

這,就是一部合格VS頂尖犯罪懸疑劇的區別。

相信Sir,看《信號》,你會不止一次懷疑自己智商。

在懸念與反轉的佈局中,《信號》還是一部“科幻劇”。

這也許是Sir看過第一部,所有主角都死過的破案劇。

這腦洞大開的劇情,源於一臺神奇對講機。

對講機一頭,是身在2015年的男一號(樸海英)。

對講機另一頭,連線的是1999年,同為警察男二號(李材韓)。

是的,這是一臺可連接不同時空的對講機。

1999年的警察,和2015年的警察,通過對講機互通線索,攜手破案。

但這並非傳統意義的開掛。

這條線索的高潮,是兩人共同調查一起性侵案。

1999年的男二,是當年負責此案的警察。

他發現,罪犯可能另有其人,但因為後臺太硬,他扳不倒。

繼續追查,還會惹來殺身之禍。

沒過多久,他突然人間蒸發。

身在現代的男主角,想要找回男二,唯一的方法隻有——

找到並扳倒當年真兇。

有沒有被繞死?

說白瞭,編劇正是通過兩人一來一去,不斷提出——

如果說過去改變瞭,未來就會改變。

那——

現在改變瞭,歷史是否也會改寫?

如此重磅制作,離不開《信號》背後強大的團隊。

三位主演,都是電影咖“低就”過來:

李帝勛(《守望者》《建築學概論》),幾乎領走韓國所有電影獎最佳新人;

金惠秀(《盜賊同盟》《老千》),老戲骨,光青龍獎就拿瞭五次;

趙鎮雄(《暗殺》《走到盡頭》),青龍獎最佳男配,百想藝術大賞最佳男主。

編劇金恩熙提過瞭。

導演金元錫,前作《未生》,《成均館緋聞》。

《信號》開篇,導演就調侃《未生》兩位主演(薑素拉,林時完)的曖昧關系。

劇中直接出現《未生》宣傳照。

看過《未生》的都知道,導演總能精準地觸碰到不善發現的細膩情感。

許多催淚位如豆瓣@江暮所說——

破案後還花瞭十幾分鐘來塑造變頻冷氣機價格人物,講訴主角們各自的傷痛,告訴我們每個人都不是冷冰冰的一個名字或照片而已。

懷著對人極大的關懷,所以場景和描述才能那麼自然地煽情吧。

當然,還有Sir常說的,韓國影視那一團始終燃燒的火焰。

聽聽這些嘶吼——

既然他犯罪瞭,不管多有錢,多有背景,我們都要讓他受到應有的懲罰,這才是警察應該做的事不是嗎!

還有主創的回答。

編劇金恩熙——

故事本身題材可能很超現實,但我很想透過這部劇告訴大傢,正義真實存在。

把一點一滴的意志結合起來,未來是可以改變的。

導演金元錫——

拍攝這部劇的目的是,希望懸案不會被遺忘。

無力對抗,但絕不能袖手旁觀。

這才是《信號》讓我們口服,並心服的地方。

最後,Sir想說的是——

推薦韓國電影時,常常會聽到這樣一種聲音。

韓國電影和韓國電視劇不是一個國傢產的。

Sir一開始也這麼想。

但這幾年,接觸瞭越來越多韓劇後,發現,他們金字塔最頂尖那部分,早已擺脫“苦情、虐戀、比誰慘”的套路。

《請回答》系列,《住在清潭洞》,《未生》。

或者借小人物瑣事帶出綿長餘韻的生活哲理。

或者對職場生態的準確臨摹贏得每個人共鳴。

不客氣地說,這些劇的質量重量,已不輸(甚至打敗)電影。

是時候糾正對他們的偏見瞭。

《來自星星的你》,《太陽的後裔》,遠不是韓劇全部。

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